Der Versuch, über Filme zu schreiben, ist die paradoxe Arbeit des schreibenden Auges. Was ich sehe, muss ich verschriftlichen; was ich schreibe, muss ich an das Gesehene zurückbinden. Dies ist eine Arbeit der Unmöglichkeit. Über einen Film zu schreiben, bedeutet immer, ihn zu umschreiben, denn außer ich produziere ein Videoessay, einen DVD-Kommentar oder ein Making-off-Video, besitzt die geschriebene Sprache, derer ich mich bediene, eine andere Materialität als das Bewegtbild, das sie fassen versucht. Diese Unmöglichkeit ist das Strukturproblem, an dem sich die Filmwissenschaftlierin abarbeitet, wenn sie Texte verfasst: auf dem Problemfeld ihrer Disziplin muss sie eine stabile Wechselbeziehung herstellen zwischen zwei Materialitäten, zwei im Grunde inkompatiblem Formen der Sinnschöpfung, deren virtuelles Differentialverhältnis sie aktualisiert in einem einzigen Text.

The attempt to write about films is the paradoxical work of the writing eye. What I see, I must put into words; what I write, I must link back to what I see. This is a work of impossibility. To write about a film always means to rewrite it, because unless I am producing a video essay, a DVD commentary, or a making-of video, the written language I employ possesses a different materiality than the moving image it attempts to capture. This impossibility is the structural problem that the film scholar grapples with when writing texts: within the problem field of her discipline, she must establish a stable interrelation between two materialities, two fundamentally incompatible forms of meaning-making, whose virtual differential relationship she actualizes in a single text.